現 任共同設計的藝術總監的馬深廣，1995年來到深圳之前，畫過電影廣告，開過店，也曾經是混跡于街頭的小城青年……入行二十多年，他用他所說的“體育精神”，在左沖右突中，成就為眾多老老少少設計師心目中的一個模范。

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P：什么原因選擇了這個行業？來深圳做設計之前，您做過什么工作？

M：這該從何說起啊？

對于我來說進入設計行業或多或少有一些偶然。我外公家族是當地的大地主，他的命運有點類似余華小說《活著》里的富貴，因為四九之前把財產輸光，而躲過之后若干次運動的大小劫難。外公受過良好的教育，善書畫，音樂。我記事的時候，他會在物資條件極差的情況下畫一張素描風景，糊在很破敗的墻壁上自我欣賞；我父親由師范短訓班結業，也是地方上出名的書畫能手。八十年代改革開放，他由一個美術老師轉行做了照相館，成為第一批個體戶。由于我的天性喜歡畫畫，自然而然會得到他們的指導和表揚，所以我算是在一個有著藝術氛圍的家庭環境里長大。

少年輕狂的時候，我曾經自認為天生就是塊藝術家料子。我的理想曾經是做一個美術老師，或者混到報社里面去當一個美術編輯什么的，因為這是我所知道的不多的可以畫畫的職業。當然，這些愿望都沒能實現。

我讀過一個“本科”的中專，因為讀了四年多 (笑……)。本來是讀美術專業的，結果這個專業中途停辦，無奈，很被動的繼續修讀另外一個專業——機電。不過這個工科的背景倒很管用，讓我學到了在將來的工作中如何做一份規范的圖紙。實習期間我正在一個企業做電工，有一天，我的美術老師突然找到我，說市里的印刷廠正在招聘設計師，你準備一下馬上去考試。非常幸運我被錄用，欣喜若狂，我成為一個設計師。兩年后，機會來了，單位的店面需要人選承包，我當上了老板，公司同事變成了我的員工，做各種關于裝潢方面的業務。但是好景不長，一年后不知什么原因這個店被單位收回，于是我由一個有錢人又變成了一個窮光蛋(笑……)。后來兼職做過一陣時間電影美工。這個美工偶爾還要負責審片，老板規定了一個尺度，露兩點可以，露毛的一定要剪掉的(笑……)。接下來和朋友還短期跑過醫院的藥品生意。那個時候大家都窮得打鬼，總之就是瞎混，一些朋友啊什么的經常混跡街頭、游戲廳、通宵電影院、夜宵攤子，基本上就是不務正業……

總之呢，街頭游蕩的生活是不穩定的。有一次，一位同事因為爭女朋友被人拿刀捅死，喋血街頭。那時候大家也就二十一、二歲吧，我知道不能這樣混，我必須對自己的未來有個好點的規劃。在一些老同事的建議下，我加入了南下的“下海”之路。

P：在深圳的設計之路是怎樣的？

M：1995年來到深圳。那個時候深圳就代表了全國設計的最高水平，那些道聽途說的設計師，我們覺得是神一樣的人物，然后就跟著他們的作品學。在深圳就是這樣，大家拼的是本事。所謂說自古英雄失故鄉，不問出處，才能成為英雄。幾經輾轉，我進了TCL的一個包裝設計企業。這家企業非常興旺，每天象菜市場一樣來來往往許多客戶，主要是酒方面的業務，經常都是客戶們住在酒店里面坐等，我們在公司加班畫稿，幾年時間下來做出了無數的包裝設計，同時也積累了非常多的實戰經驗。

在1999年底，我成立了自己的設計公司，也開始了邊工作邊對專業深一些的學習和理解。

那段時間通過朋友介紹認識了設計界的大哥王粵飛老師，當時能夠見飛哥是好大一件事！記得我們是華強北一個名叫“香巴拉”的餐廳會面，飛哥的見識廣博，許多的設計觀念在觥籌交錯中娓娓道來，諸如設計師的個人品質、寬泛的設計觀、如何做海報、如何參加競賽等各種話題，這讓幾位年輕人非常受益。

出來開公司是很困難的，原本在單位慫恿和許諾你出來開公司的客戶并沒有給予關照。公司苦苦支撐大半年之后，在2000年終于迎來了一單大業務——一家東北的大型葡萄酒廠，半年時間我們做了五百萬的業績，這讓公司終于進入了一個正常的發展軌道。

做公司必須得打開名聲，那個時候我知道名聲的重要。深圳的設計師群體有一個共性就是以競賽論英雄，拿了獎的志得意滿，沒拿的來年再戰。不分國家、人種、年齡，大家同臺競技，爭一個高下，這或許就是一種“體育精神”。1999年我開始參加國內外各種競賽。剛開始，重要的競賽連入圍都是困難的，初審就Out了，參加的次數多了，對設計的認識和看法自然會產生質的變化，慢慢開始有作品入圍，到接下來入圍的機遇越來越多，但是從入圍到獲獎卻是一個更難的過程，往往需要同數以千計的作品在一起比拼，在這個時候作品需要體現的就是更強的獨創性、啟發性了。別人在看你的作品，你也在看別人的作品，這里面也是一個學習交流和開眼界的過程。

我認為我的大部分工作機會與競賽或多或少都有些關聯。

P：您也做了許多不同領域的設計，比如空間、產品。可否聊聊這個過程？

M：大約是十幾年前，在操作眾多的客戶案例的同時有一個企圖，就是想著什么時候可以資源回收一下，做一些自己的品牌。機緣巧合的是，這個想法終于在2012年得以實現，我作為發起人與幾位朋友聯合創辦了“名物股份公司”，主營國內外優良食品。產品第一次亮相于國際禮品展，以手繪舉稻穗的王叔叔大海報引起社會關注，接下來快速將產品線規劃為東北名物、云南名物、陽澄湖名物、臺灣名物和歐陸名物，深耕禮品渠道及A類商場。這個企業和品牌是一個很典型的以創意和設計拉動銷售的案例； 2013年再次創辦了“無形藝術制造股份公司”，主營產品與家具，這個時間段我設計了小件產品200多件，家具近100件，深受客戶及行業好評。這些工作在傳統的工作模式里是不可能實現的。

這些工作的運行打破傳統的與客戶委托的工作關系，設計師和投資人的雙重身份讓企業和品牌的營與銷以最簡潔的方式落地，促成了企業的快速盈利和迅猛發展。

P：作為一位資深的設計師，想聽一下您的一些設計想法，您認為現在國內的設計環境和設計師的生存狀況怎么樣？

M：許多客戶認為產品只要開發出來了，生產出來了就會有人要，其實哪里是這回事，許多人認為設計在大多數消費者眼里是不重要的東西，沒有設計的思維，你不能脫穎而出，根本上就是淹沒在產品的汪洋大海之中。

社會上大部分的設計都欠幾個“對不起”，一個是對不起客戶的信賴而給予的工作機會；還一個是對不起消費者，我們的設計顯得簡單粗魯，太過于市儈。在商場里面看看，具備品牌個性的產品少之又少，紅紅綠綠的一大片，千篇一律，這樣的產品所構成的購物環境無異于一種視覺污染。

關于設計的環境，不僅僅是少數設計師群體在專業能力上達到了國際水準的問題。我們去到街頭、超市看看，滿世界還是充斥著海量低質的廣告與設計；上某寶網看看，大部分賣的都是假冒偽劣產品。現實說，在未來相當長的時間里，中國還不可能成為一個設計的國度。因為在當下社會體制下支撐設計、創意經濟模式的關鍵環節很難成型，比如說知識產權的問題；我們的商家、生意人還不知道如何通過好的途徑找到合適的合作者；多數設計師還缺乏足夠的職業經驗來應對風云變幻的社會需求。 

P：共同設計是中國最優秀的品牌包裝公司之一，您的公司現在的業務怎么樣，有一些什么新的計劃？

M：近年來公司服務于華為、OPPO等多家國際企業，自2015年開始，公司改組為一個多元化發展的綜合性創意公司，規模也壯大了2倍，合伙人與多名團隊成員來自于國際與本土4A，業務方面，以數碼3C與快消品廣告與設計作為我們未來專注的焦點。包裝與品牌設計業務將延續共同設計的文化，以“馬深廣工作室”的模式繼續深耕細作。

P：您能否給年輕一代的中國設計師說些什么？

M：首先，經常“翻墻”看看墻外面的資訊還是非常重要的，我說的不是設計，我說的是方方面面的資訊。回到常識，讓自己有一個正確的三觀，并且讓自己身邊的人也慢慢知道一些，這一點我覺得非常的重要。

老天給了每個人不同的天份，你就把這個天份發揮到最大就好了。一個人要主動性的去做一些事，可能也不一定是一些立竿見影的事情。除了生和死，某種程度上人還是可以掌握一己之命運的。

市道低迷的年頭，低處未見底，也將是創作力疲乏的時代，我們面對當下的經濟環境、社會環境需要的是一個相對平淡的心態。前三十年高歌猛進、波瀾壯闊的的時代已經一去不返。作為設計師，只要有機會，好好把握，該干嘛就干嘛吧！

P：謝謝您！

M：也謝謝您，辛苦您的來訪！